Con salas llenas y el espíritu de comunidad que lo caracteriza, el Festival Internacional de Cine Independiente de Cosquín (FICIC) cerró su 15ª edición. Han sido días de descubrimiento, debates...
Invitamos a periodistas, críticos de cine y medios de comunicación a sumarse a la cobertura de nuestra 15ª edición. El Festival Internacional de Cine Independiente de Cosquín sigue creciendo gracias...
“Toda palabra es una palabra de más”; la aseveración de aquel escritor rumano llamado Cioran puede reversionarse hoy y aplicarse a las imágenes: toda imagen es una imagen de más....
Por ahora el archivo es la materia prima que predomina en las películas del cineasta; es parte de su interés, pero no se trata de un camino único y fijado para siempre. Lo que no habrá de cambiar en lo que vendrá es una indagación crítica sobre un problema esencial para la vida política de (las imágenes de) los colombianos y, por extensión, de cualquier comunidad: la naturaleza de la representación y su relación con la realidad. Por eso importa en estas películas prestar atención a la disyunción entre sonido e imagen, porque una forma de problematizar toda representación es atendiendo a las fricciones secretas en la intersección de un elemento respecto del otro. RETROSPECTIVA JERÓNIMO ATEHORTÚA ARTEAGAESTRENO PROVINCIALRETROSPECTIVA JERÓNIMO ATEHORTÚA ARTEAGAMUDOS TESTIGOSJERÓNIMO ATEHORTÚA ARTEAGAACCIDENTES DE LA HISTORIA: READY-MADE EN TRES ACTOSJERÓNIMO ATEHORTÚA ARTEAGARETROSPECTIVA JERÓNIMO ATEHORTÚA ARTEAGAESTRENO PROVINCIAL / MÚSICA EN VIVORETROSPECTIVA JERÓNIMO ATEHORTÚA ARTEAGAESTRENO PROVINCIALUNA PELÍCULA (SECRETA)JERÓNIMO ATEHORTÚA ARTEAGAkeyboard_arrow_leftkeyboard_arrow_right
Tres películas notables y distintas y en escenarios diferentes. Si la conciencia de un cineasta se lee en los planos que concibe, lo único que reúne a las tres películas en su haber es el rigor de los encuadres y una poética que responde a un instinto de adaptación que se extiende en la observación sintonizando materialmente con lo observado. En Yatasto, se inventa un travelling carreta porque lo exige la vida de sus protagonistas, al igual que la emulación de la percepción del tiempo de los abuelos en No todo es vigilia y en la concepción de trance y pasaje de un mundo a otro en Las muertes de Chantyorinti. Adaptarse, en el cine de Paralluelo, es amar al prójimo.
