Dic 1, 2022
La organización del Festival anuncia que se encuentra abierta la inscripción para participar de...
FICIC – Festival Internacional de Cine
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May 8, 2022“Compartimos días de cine, nos reencontramos y estamos aquí para celebrar este momento. Esta... -
Abr 27, 2022La pandemia aceleró un modelo de exhibición. Las llamadas “plataformas” tuvieron entonces un predominio... -
Abr 27, 2022Solicitud para medios/periodistas/programadores para acreditarse a la décimo primera edición de FICIC. -
Abr 26, 2022La organización del festival comunica la programación de su edición número 11 que marca...
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Entrevista a Kiro Russo por Roger Koza. Algo está pasando en el país hermano, algo está pasando en Bolivia. Aquello que impulsó la desobediencia y la valentía de Jorge Sanjinés décadas atrás, es decir, una poética del cine hecho en su país que contiene tantos modos de concebir lo que es Bolivia y sus culturas, es retomado por varios jóvenes cineastas en las dos últimas décadas de este siglo y en cada caso, a la desvergüenza legítima de reclamar una estética originaria, se le añade la singularidad de quien está detrás de cámara.
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Existe una vetusta forma de referirse a la relación que se establece entre el pensamiento y los sentimientos. El pensamiento se asocia a la razón, los sentimientos, a las pasiones. Esa epistemología del sentido común presupone una división del trabajo (en el interior) del Yo, también, según sea la posición asumida, una prioridad y una preeminencia entre las pasiones y la razón.
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En el inicio del primer volumen de Las mil y una noche Miguel Gomes se pregunta, frente a la desesperante situación portuguesa al final de la primera década de este siglo, si es posible hacer una película de ficción.
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El título elegido es tramposo, porque mejor hubiera sido decir “La joven crítica y …”. Sucede que la conversación con los invitados empieza a propósito de las tradiciones de la crítica de cine, que siempre estuvieron ligadas a una exacerbada masculinidad.
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Castro ama el cine, vive para él, aunque no imaginó en sus inicios como intérprete que un buen día iba a dejar de estar solamente frente a cámara para poder estar también detrás. Castro no estudió en una escuela para ser director de cine, pero sí aprendió el oficio trabajando con algunos y observando cómo lo filmaban a él.
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Los desobedientes . Retrospectiva Goyo Anchou Anchou pertenecen a los cineastas que han estudiado el cine y su historia, pero en el momento en el que pasan del saber y el estudio a la práctica y al acto de empuñar una cámara abjuran de lo aprendido y se aventuran en la desobediencia y la experimentación.