Crisantemo

Yuri Matoszko, Kane Kwik

Antes de decir nada sobre el qué, el cómo se impone. Kwik y Matoszko no solo creen en el amor, son devotos del encuadre y el color. El plano de inicio es una indicación: la cama a lo lejos, a la derecha una mesa con un florero y un crisantemo. Otra ocasión: Itai vende flores; el plano se abre por un zoom hacia atrás y lo que parece un arreglo floral para la cámara es un puesto en la calle para los clientes. Los cineastas no abusan de sus recursos, pero los cuidan. Filmar no es solo contar una historia. La de Crisantemo se ocupa de la ignorancia y el prejuicio en relación con la vida sexual; su didactismo es por default, porque la relación entre Matías e Itai, que apenas comienza y promete y habrá de sortear un escollo durante un viaje que emprenden juntos a las playas de Oaxaca, se ciñe a observar cómo se labra la confianza entre desconocidos que tienen pasados distintos y procedencias de clases disímiles. Esto último no se sobreactúa, pero sí es una diferencia que posiciona a los dos personajes en espacios inconmensurables de aprendizaje. La relación, más allá de esa involuntaria ascendencia, es promisoria, porque lo que pasa entre los dos jóvenes no pareciera limitarse a la plenitud sexual. Algo inusual, o al menos cada vez menos presente, como el interés plástico y sonoro, identificables en muchos segmentos de la trama, sobre todo desde el momento en el que el mar suena y se ve. (Roger Koza)

Sinopsis:

Matías e Itaii, dos jóvenes de mundos completamente opuestos, se ven atraídos mutuamente. En su búsqueda por conocerse mejor, emprenden un viaje que los conduce a compartir sus historias más íntimas. Todas menos una. Itaii batalla para encontrar el momento oportuno de contarle a Matías que vive con VIH.