Las tierras del cielo

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Las tierras del cielo

Pablo García Canga

Un espectro recorre toda la palícula. No es exactamente el de un hombre o una mujer, o quizás sí, pero no del todo: ¿existen fuera de la ficción los personajes que solamente viven en la diégesis de un film? Un panadero, o también un poeta, una mujer y un amigo en común de una película sin nombre de la que jamás se atisba un plano alguno son nombrados como cercanos por todos los personajes de Las tierras del cielo. Existen en la memoria de quienes han visto esa película y tienen necesidad de contársela a amigos, familiares o amantes. Hay algo hermoso en aquel film citado (aunque hay otras fuentes secundarias de todo lo que se cuenta). La poesía y el amor predominan como temas excluyentes; en los créditos se revela la inspiración de ese relato que es transversal a los cinco episodios que articulan las conversaciones, algunas telefónicas, otras frente a frente. En el cine de García Canga la palabra es tan preciada como la composición de un plano. Lo que suele decirse pertenece a una orbe de lo delicado y estimula la representación. La palabra proyecta sobre la imaginación, hace aparecer un mundo. Lo que sí se ve expresamente está bajo la misma directriz: un primer plano de un rostro, una panorámica sobre la ciudad de Madrid, la entrada en cuadro de un personaje o la distribución de objetos en cada plano se conciben como un todo en sí mismo. El relato avanza con cada episodio, pero hay un momento en el que los personajes coexisten en una misma línea de tiempo en la continuidad narrativa. El amor que se les dispensa en esa secuencia de cierre habla sin ambages de quién está detrás de cámara. La cámara arropa a sus criaturas de ficción: entregadas al sueño, descansan plácidamente; quizás también sean poetas o panaderos mientras dure la inmersión en el mundo de los sueños. (Roger Koza)

Sinopsis:

Una noche. Una ciudad. Madrid. Nueve personajes. Cuentan historias personales, cuentan historias inventadas y cuentan, también, una vieja historia…