Azul Pandora

• Cuba

Azul Pandora

Alan González

Un joven está enamorado perdidamente de una mujer trans mayor; Pandora, a su vez, viene de tener una relación con un hombre de su edad, que no ha prosperado. González propone el deseo no correspondido como punto de partida, pero más que interesarle la coincidencia del deseo, presta mayor atención a la vacilación de su personaje principal, que ha sufrido mucho y reconoce que en toda experiencia amorosa la angustia no es otra cosa que sentirse asimétricamente vinculado a otro, lo que parece inevitable. Sin decir casi nada sobre esa evaluación desprendida de la herida, el cineasta cubano puede concluir sobre las objeciones al amor con gestos y silencios; una mirada, una posición corporal constituyen un razonamiento. El resto es pura eficacia de la evolución dramática y empleo inteligente de dos locaciones continuas, delimitadas por el interior y el exterior de la casa en la que vive Pandora. Es bueno constatar que una mujer no debe disimular su condición ni el tipo de relaciones que tiene en la Cuba del presente; también es verificable la precariedad del mobiliario y el entorno de la casa de la protagonista, lo que alcanza para imaginar lo que significa vivir en una economía exangüe. Con los rudimentarios recursos que administra González, Azul Pandora resulta inobjetablemente convincente: los actores son buenos, la puesta de cámara precisa, el guion eficaz y las decisiones formales las necesarias para mostrar un tiempo desprovisto de esperanza, pero no menos libre que antaño. (Roger Koza)

Sinopsis:

Pandora, una mujer trans de 40 años que vive en un barrio residencial de La Habana, rechaza a Roy, el adolescente que la viene a enamorar. Con el paso del día, evalúa razones para plantearse otra oportunidad.