Las Muertes de Chantyorinti

Hermes Paralluelo

Un hombre ha muerto. Es la primera y última evidencia. Están sus hijos, también su esposa. Las pertenecías del difunto son una navaja, un poco de yuca asada, un instrumento de caña y una raíz de ivenqui. Quien dejó el mundo venía de las montañas, donde hace frío. El hombre tenía un nombre para los blancos, y su nombre original ya no lo recuerda. Sin embargo, sentía su tradición y quería transmitírsela a sus descendientes. Como miembro de la comunidad asháninka era consciente de que sus saberes y creencias siempre estaban en peligro. Tres hijos suyos se fueron alguna vez a la ciudad y no volvieron. El más chico, que vivía con él, estaba todavía en edad de aprender: a cazar, a interpretar la música de su pueblo, a escuchar la selva y a reconocer las plantas que podían ser solidarias con la percepción, como también a adentrarse en los misterios de una cosmogonía que implica una metafísica desconocida. Estas son las condiciones simbólicas que precisan de una materia que las represente. El formalismo de Paralluelo es ideal para aproximarse a una cultura que no es la del cineasta, pero a la que sabe ir atendiendo a la puesta en escena. Lo que importa acá es el encuadre, porque si la distancia es justa y el ordenamiento de lo visto y oído puede transcribir cómo se siente un territorio, una concepción del tiempo y el espacio, la película ha erigido una poética en consonancia con su objeto. Paralluelo no oficia como antropólogo, sino como copista: mira, escucha, absorbe, filma y escenifica. Puede valerse del ya casi ancestral recurso de la sobreimpresión o emular una subjetiva que está condicionada por una acción de los personajes que responde a una técnica para tirar secretamente con el arco y la flecha. El encuentro del cineasta con este grupo familiar de la comunidad asháninka es prodigioso. Un sistema de creencias toma cuerpo en imágenes y sonidos, que tienen la elegancia necesaria y el respeto requerido para no sacar provecho de los protagonistas y que un orbe fulgure y se imponga como insustituible. (Roger Koza)

Sinopsis:

Luis ha olvidado su nombre y no ha transmitido su sabiduría ancestral a sus hijos mayores, quienes se fueron a la ciudad. Su hijo menor, Jeremías, lo desafía y ambos emprenden un viaje hacia el mundo de los encantamientos.

Director:

Hermes Paralluelo

(Barcelona, 1981) es un cineasta español reconocido por su estilo íntimo, contemplativo y profundamente humano. Desde sus inicios su cine se caracteriza por una puesta en escena contemplativa que capta la verdad de los cuerpos, los silencios y la emoción profunda de quienes filma, siempre atravesada por una sutil dosis de humor. Su mirada, explora el paso del tiempo, los vínculos familiares y la dimensión simbólica de las comunidades con un respeto absoluto por la vida que observa. En sus obras, la cámara funciona como un testigo paciente capaz de revelar lo trascendental en lo cotidiano y lo universal en lo íntimo.

Ficha técnica

Guion: Hermes Paralluelo
Casa productora: Fundación Iquanima, Artefacto films
Producción: Raul Arqueros, Jorge Caballero
Elenco: Chantyorinti – Luis Aventi Vásquez, Jeremías Aventi López, Cecilia López Delgadillo
Fotografía: Ezequiel Salinas
Montaje: Hermes Paralluelo
Sonido: Federico Disandro
Música: Ignacio Álvarez Fernández
Contacto: [email protected]