Ángeles

Paula Markovitch

En Ángeles, un hombre que trabaja como guardia en una cochera ha decidido quitarse la vida. Hay heridas antiguas en su trayecto, pero no es el móvil decisivo. El cansancio puede ser ontológico; la decisión es un misterio. Ángeles, sin embargo, no se centra en este hombre mayor, sino en una niña que vive en la calle vendiendo dulces mientras cuida de su hermana menor. Los adultos brillan por su ausencia; las palabras padre y madre se dicen al paso, son figuras ausentes. Es por eso que el punto de vista de lo que sucede se ciñe a la mirada de Ángeles; su perspectiva es la de la película, organiza el mundo circundante.En Ángeles el tiempo del relato es el propio tiempo de la experiencia de las dos niñas. Es un tiempo circunscripto a la venta callejera y al ocio no delimitado por ninguna actividad característica de la infancia. No hay tareas en el hogar, tampoco horas de estudio en la escuela; las instituciones no rigen el orden cotidiano. Si existen, al menos en el lapso del relato, residen en fuera de campo. Eexiste una anomalía en el corazón del relato que resulta tan valiente como inusual: la relación que se establece entre Ángeles y el viejo guardia no se cifra en ninguna transferencia afectiva. No juegan veladamente a la familia; las palabras hija y padre son inadecuadas en su contexto; el vínculo de afecto no desconoce la diferencia de edad, pero no se resuelve en signos filiales. El misterio de Ángeles reside en esa indefinición, de la que nace una situación aún más controversial: la solidaridad consciente por parte de la niña respecto de la decisión del adulto acerca de acabar con su vida. El coraje de Paula Markovitch es indesmentible: sobre lo ominoso siembra cariño y libertad; al drama lo interviene con breves aventuras y algunas travesuras en autos y supermercados. Las niñas de Markovitch podrían jugar con los niños de Kiarostami (quien también tradujo en planos inolvidables la voluntad de cortar con el mundo), Favio y De Sica. Son criaturas del cine; la cámara las cobija, las ama. El único mayor del relato ya no es un niño. A él se lo respeta, se lo acompaña y se lo vindica en el libre albedrío que define la vida adulta. (Roger Koza)

Sinopsis:

Ángeles, una niña de catorce años, dulce y furiosa, que vende golosinas en la calle junto con su pequeña hermana. David, de cincuenta y tantos, trabaja en un estacionamiento. Ambos conversan, se refugian del calor en los autos estacionados, encienden el clima y toman el fresco. Una tarde David le confiesa a Ángeles su intención de acabar con su propia vida. En lugar de disuadirlo, Ángeles decide ayudar a su amigo.

Directora:

Paula Markovitch

Directora y escritora argentina-mexicana, su cine indaga en la ambivalencia de la condición humana, con personajes que no se dejan compadecer: misteriosos y salvajes. Autora de El premio, Ángeles, El actor principal y Cuadros en la oscuridad, trabaja con improvisaciones y un lenguaje visual desenfadado y poético. El premio obtuvo el Oso de Plata a la Aportación Artística (Berlinale, 2011) y el Ariel a Mejor Película y Mejor Guion (AMACC, 2011).
FILMOGRAFÍA
El actor principal (largometraje, 2019), Cuadros en la oscuridad (largometraje, 2017), El premio (largometraje, 2011)

Ficha técnica

Guion: Paula Markovitch
Casa productora: ISLA BONITA FILMS, GUALICHO CINE, CUEVAS DE ALTAMIRA, DISRUPTIVA FILMS, AVANTI PICTURES
Producción: Magali Mérida, Martin Paolorossi, Paula Markovitch, Paulina Villavicencio, Yossy Zagha
Elenco: Ángeles Pradal, Abian Vainstein, Isabella Ramirez
Fotografía: Claudio Rocha
Montaje: Agustín Adba, Dafne Macías
Edición: Ramiro Sonzini
Sonido: Sonido Directo Atilio Sanchez, Diseño Sonoro Cesar Gonzalez Cortes
Música: Sergio Valente Gurrola
Color: Ludmila Bollati
Contacto: [email protected]